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纳祥科技NX4920是一款I2S 24位数字输入2W双声道D类音频功率放大器，传输效率高、抗干扰能力强，满足了不同用户对高品质音频解决方案的需求。 （一）NX4920芯片概述 NX4920是一款支持I2S数字音频输入，高效率，低EMI，2W双声道24位D类音频功率放大器芯片。其内置有数模转换器（DAC）和多级D类调制器，具备出色的音频性能。利用芯片的I²S数字音频串行接口传送至放大器，可以显著降低噪声源对所传输音频的影响。另外也避免了主控芯片内置音频解码DAC所带来的噪声，最终获得较高的信噪比以及较小失真度。 NX4920 内部含有数字去加重模块、插值滤波器、Multi-Bit 数模转换器、 输出模拟滤波器， 并支持大部分的音频数据格式。 芯片基于一个带线性模拟低通滤波器的四阶 Multi-Bit Δ∑调制器， 自动检测信号频率和主时钟频率， 在 2KHz 和 200KHz 之间自动调节采样率。 NX4920 立体声功率放大器能够以D类放大器的效果提供AB类功率放大器的性能。采用低噪音，无滤波器结构可以省去传统D类放大器的输出低通滤波器。需要极少的外围元件，从而节省 PCB 的空间和系统成本，是便携式应用的理想选择。NX4920 能够高于85%的效率提供2W功率，同时具有系统关断及静音控制功能。特殊的线路架构增强了抗噪音能 ，减少了射频干扰。 ▲NX4920产品外形 （二）NX4920主要特性 NX4920主要具备以下特性： ● Muti-Bit Δ∑调制器， 24 位 D/A 转换 ● 3.3V~5.0V 工作电压 ● 自动检测最大到192KHz 的采样频率 ● 低时钟抖动敏感度， 线性滤波输出 ● 片上数字去加重， 支持所有标准音频接口 ● 无滤波器的 D 类放大器，低静态电流和低 EMI ● 在 4Ω 负载和 5V 电源条件下，提供高达 2W 输出功率 ● 效率高达 90% ● 低THD，低噪音 ● 短路电流保护 ● 热保护 ● 极少的外围元器件，减少空间和成本 ● 封装形式：QFN32-4*4，无铅封装 ● 关断电路 16uA ▲NX4920功能框图 （三） NX4920 芯片亮点 作为一款高性能的芯片，NX4920在音频处理领域展现出了卓越的性能表现，特别是在数字信号解码方面具有显著优势。 ① 解码能力强大 NX4920解码（24位）能力强大，有效降低噪声干扰，提升信噪比，精确还原音频信号的每一个细节，输出高清晰度高保真的音质。 ② 集成度高 NX4920采用了高度集成的设计理念，大大减少了外围元件的使用数量，简化了电路设计，降低了生产难度，减少BOM成本。 ▲NX4920管脚配置 （四） NX4920 应用领域 作为纳祥科技的独家芯片，NX4920凭借其创新的架构设计和卓越的性能表现，在音频处理领域具备广阔的应用前景，如DEEPSEEK播放器、AI语音播报、WIFI播放器、智能设备播放器等，以其高效能满足用户多样化需求。 ▲NX4920应用示例图

作者：百佳泰测试实验室 / Omar Huang 什么是功率放大器? 功率放大器顾名思义就是用来放大我们输出声音信号的设备，也就是喇叭本体，而放大器还可分成前/后级放大器、KTV放大器、耳机放大器等等。在本篇文章，我们将介绍AV功率放大器或称AV功放。这台放大器本身已集合所有操控功能，让一般用户能轻易上手，而它的主要特色能让A（audio，音频、音响） 与V（video，音频、图像） 集合在一台机器上，虽说音质可能比不上专门的放大器，但对大部份使用者来说是最为方便的选择。此外，AV 功放重要的功能还包括杜比跟DTS两种环绕声道技术的处理器。 什么是杜比（Dolby）和杜比音效（Dolby Audio™）? 时间追溯到1965年，一位美国工程师——Ray Dolby于英国成立了杜比实验室（Dolby Laboratories Inc.）。归功于他发明的噪音衰减技术，不仅让音效的质量提升，也让专业使用者与一般消费者都能轻松获得听觉的盛宴。 杜比音效（Dolby Audio™）在当代已被广泛使用在影院、家庭、手机等硬件设备中，透过广播、下载、实时串流（直播）等方式，为使用者提供丰富清晰与惊心动魄的听觉体验。此外，杜比音效技术还可支持多达7.1声道的环绕音效，无论在电视、电影、音乐、或游戏，都能让用户体验到多层次音效。 杜比数字技术、杜比数字+、与杜比 TrueHD的区别 Dolby Digital Plus基于杜比数位（AC-3）技术；该技术是目前电影、广播、家庭影院环绕声的制定标准，Dolby Digital Plus 又称 E-AC-3（是Dolby Digital / AC-3 的加强编码系统），不仅提升了带宽且能达到 7.1 声道。而Dolby TrueHD 则是一个基于Meridian Lossless Packing的无失真编解碼格式，在多数的蓝光电影都是使用该技术。 杜比数字的三种传输带宽比较表杜比数字(AC-3) 、杜比数字+ (E-AC-3) 、杜比TrueHD AV功放的杜比测试 在全球多声道技术市场中，杜比因其高质量的多声道技术一直独领风骚，大多数使用者也视杜比认证为音频技术的最高标准。然而，对于想取证的厂商则需要事先完成由杜比所提出的自我检测（self-test），目的是为了降低在认证测试时可能会遇到的问题。自我检测包含了两项测试：聆听测试（Listening Test）和电声测试（Electrical & Recommended Tests）。百佳泰将在本篇文章中透过两台AV功放带大家来认识自我测试的测试内容。 聆听测试 Listening Tests 该测项主要是确认DUT在播放测试音频时的杜比数字+，译码器有没有异常音讯；相较于其他测试，聆听测试的特点可以发现明显的故障。测试会在安静的房间来进行，过程中会播放DUT所能支持的音频格式来识别各个声道有没有正确的呈现，以及播放时声音有没有异常爆音、点击声、失真等等。 测项如下: 1. Channel Identification 2. Difficult Bitstreams 3. Data-Rate Support 4. Sample-Rate Support 5. Error Concealment 6. Consumer Encoder Bitstreams 7. Additional BSI Bitstreams 电声测试 Electrical & Recommended Tests 这个测项主要是透过Audio Precision来测量DUT的主要模拟接口的电声信号。如果DUT有内建网络接口，则需要额外测试网络传输播放档案来测量信号，此外还需量测DUT在杜比数字+的推荐配置下的性能比。 测项如下： 1. Reference Level 2. Maximum output level 3. Signal-to-noise-ratio 4. THD+N vs frequency 5. Dual-Mono Support 6. Audio/Video Synchronization 杜比可能的常见问题: 1. 声音输出有延迟 AV 同步 2. 声音有异常音甚至到破音 3. 多声道无法正确输出 4. Decoder 反应时间过慢 我们选用两台市面上常见的放大器，并在符合ETSI法规的测试聆听室来执行杜比的自我检测，下面请参考我们测试环境以及测试结果。 测试放大器: 测试聆听室: 测试仪器: Audio Precision APx585 聆听测试Listening Tests的测试结果: 在聆听测试下，两台DUT都能通过各测试的要求准则，在各个声道播放中也有正确的呈现，播放高频以及扫频的测试也都没有爆音或是延迟的情形，而在音质标准最会发生的失真情况也都没有状况。 电声测试 Electrical & Recommended Tests的测试结果: Reference Level Reference Level 一般而言放大器的输出越高越能推动阻抗高的喇叭。量测结果显示，两者在最大输出都接近落在7V，而 YAMAHA 则是比 ONKYO 稍微高 0.5V。 Maximum output level Maximum output level 在这项测试中失真的值都是越低越好。量测结果显示，两者在最大输出的 THD+N 都小于建议标准的3%；而 YAMAHA 则是比 ONKYO 稍微高 0.04%。 Signal-to-noise-ratio Signal-to-noise-ratio 65dB。YAMAHA 则比ONKYO 稍微要好一点。 THD+N vs frequency ONKYO YAMAHA 65dB，但ONKYO在10K的频率则比 YMAHA更加稳定；YAMAHA 则在200~3KHz区段有相当大的左右声道落差。 Dual-Mono Support 该测试播放了Dual-Mono 的测试信号，用以确认DUT能支持哪几种dual-mono格式。从结果得知两台DUT都支持stereo mode。 结语: 百佳泰深耕声音测试多年，不仅能执行杜比所要求的自我测试（self-test），更能提供多样化的客制化解决方案，帮助厂商在产品开发初期能及早发现问题并进行改善，不但可以降低出货后的客户抱怨外，也能提高消费者满意度。

我国音响消费简史 新中国国内音响娱乐，大致可分为以下几个阶段： 1 ，初始阶段 建国初期音响限于 高干阶层 消费，在港台是民国遗老遗少，器材是机械发条 78 转唱盘、进口开盘录音机、电子管收音机。以熊猫那款卧式落地收音机为最高代表 （这款机有唱盘、 FM 及多波段收音头、两级中频放大、 6P14 推挽功放、 12 寸南京大喇叭和辅助高音，设计豪华制作精美， 2000 多元售价，不是老百姓买起的。沈阳只有沈阳市委招待所（俗称安乐窝）有一台，市领导高层舞会才能启用。 民间音响消费 早期源于技术型城市的 DIY 人群。如南京（我国美规（大八脚）电子管诞生地）、北京（我国俄规（花生管）电子管诞生地），沈阳（我国第一只晶体管诞生地是辽宁）、成都、（多为沈阳、哈尔滨、北京、上海支援三线技术移民）。由于技术人才和电子基础产品促成 DIY 引起的音响热，技术信息支撑主要靠苏联的《无线电爱好者》杂志。代表器材是电子管、晶体管收音机、 206 压电陶瓷唱盘、锗管 OTL 功放、 6V6 、 6P1 胆机功放、大型国产电影喇叭落地音箱。这是**前后阶段。我是这批发烧友。 2 ， 改革开放初期，由广东发起 的引进日本、港台音响消费理念，尤其盒式磁带录音机的出现迅速使砖头机、便携机、甚至夏普 777 那样巨无霸成为全民追崇的对象。陆续市场出现了日本 LP 唱盘、开盘录音机、和独立的功放、音箱等器材， 80 年代中期飞利浦、索尼的 CD 诞生，逐步形成高档组合音响和 CDP 、功放、音箱的积木格局。消费技术引导是日本、港台音响杂志和我国的《无线电》《电子技术》《无线电与电视》《音响技术》等刊物。音响也成为家庭新四大件的必备消费品。 3 ，现阶段    由于 CD 节目迅速扩张，尤其美国、欧洲音响器材和港台流行音乐、欧美流行和古典 CD 引进和盗版泛滥，一些爱好者开始对音乐、音响的个性化追求。开始不满足日本先锋、建伍组合，玩起所谓 HIFI 。 目前本坛烧友多数在此阶段徘徊。 于此同时，随着 DVD 、蓝光影视节目扩张，家庭影院也迅速得到追捧；卡拉 OK 也在中国各层面普及。 但是，家庭玩音响也逐步与社会文明另方面遭遇冲突：噪声污染，邻里不安 ….. 于是社会开始专业分工：卡拉 OK 厅、练歌房遍布城乡，个人录音工作室开始出现，与房地产热同步的影院遍布使 中国成为电影票房收入最大的国度。 我国三分之一财富掌握在百分之一的个人手里，其他三分之二是国有和大众。贫富分化，音响消费也在其中。 音乐消费最大的人群是学生、青工 ， 他们压力大、自主经济能力低，但随身听（ i-pod ）、手机、平板、笔记本、耳塞、耳机、电脑音箱是他们主要器材。好在为他们服务的供给侧，开发大量中低档和高档器材， 数字音乐文件播放开始成为主流节目源 。耳机论坛的高手多半是这些青年人群。 工薪阶层的追求还是在本坛无休止地为性价比选器材、为线材、辅助器材争论不休。 大佬们 （这一称呼可以宽泛代表国情的）早已不动声色、低调地完成他们的音响梦。以尊敬的赵老湿为例， 4 层楼的个人工作室，有与央视比肩的专业音视频器材设施，有职业大厨料理的炸酱面餐厅及音视频档案室。其他不得而知了。 荒蛮之地的东北，最高端的音响奢侈品器材，并不在土豪的家里，他们也学会低调，而在他们的会所、工作室。 在京城的一个大微信群，时而某成员发一组照片：“不小心扣了个棚”，我以为是绿色蔬菜大棚，错了，是超级录音棚。皆是少见的顶级专业器材。雇个传媒大学录音工程系的学子，给明星玩玩唱歌。 据音响器材公司朋友讲，你那真力 15 寸在他们眼里根本不上属，真力起码是 1036 、 8351 ，话筒、声卡都是英美大牌，几十上百万的数字调音台、调控台。 在家里摆套家用 HIFI-END 那是土豪玩法，玩高档就要玩到专业顶级，这是那些房产、资金、不知如何消费的，略有些附庸风雅的大佬们新音响消费理念。

行内人一直十分明确，万元以下的合并式功放后级部分不值得考虑，特别是新出的合并式功放，后级严重缩水，虚报功率，乃扩大到所有的合并式功放。   其实，多年以前没有这种偷工减料，虚报功率之事。现在发现江湖已经今非昔比，到处充斥着商业欺骗。多年前上万元的一台小旗舰功放，改成纯后级后，60W×3+22W×4，用HTPC+D2，将7个大箱子推得有滋有味！。在没有低音炮的情况下，都感受到强烈的沙发**，反观今天，在那么多音响论坛上，谈的最多的就是“推不动”，很多厂家动不动就100-200W×7的标称功率，但还有推不动之说，让我一直郁闷，无法理解。我不再来分析厂家为什么要这样做了，功放的后级就是要大量的使用了铜和铝！只要上了一点年纪的人都应该知道，铜和铝在以前只是比铁贵一点，是不值钱的，普通人家到处都有铜器，而今天呢？   许多朋友不太了解功放真正的要达到怎样的性能，错误地认为只要功率足够大就是王道，也根本不知道合并式功放的后级和纯后级功放到底有什么不同。那些朋友开口闭口就是要“控制力”呀，“解析力”啊等等，而对于功放如何能够达到这些性能却一概不知。   有个朋友曾经咨询过我一台2声道纯后级，我提出了“阻尼系数”和“转换速率”这二个极其关键的但是大家又不太熟悉的概念。   功放的最基本指标：额定功率。 如今美欧的功放会用额定功率标注。老功放也是用额定功率标注的方法。一般是在失真度很小的情况下的功率（如0.015％，20-20kHz下测得的功率，更高级的功放是在0.008％下测得）。要想有强大的输出功率，强大的电源支持是绝对必须的！功率的大小反映了声音的力度，也就是量感。   功放的第二个基本指标：各种失真度。 上述已经表明了，这个是与功率的大小有着直接的关系。当功放的功率足够大时，而只使用其一小部分功率，这个时候的失真度就会小的多了。   合并式功放后级往往只是使用一对功率管，功率管的配对对失真度的影响很大，以前的高级功放是直接到器件的生产线上去配对的（比如老功放失真度就很小，当年的万元要相当于如今的十万元了吧），成本很高，如今的数万元以内的功放是不会这样子做的了。在功率管配对不佳的今天，更要在大功率下用其小的功率来减小失真度。失真度反映了声音的品质，也就是质感。   高级功放才有的重要指标：阻尼系数。  一台高级的功放，除了功率和失真度以外，其输出回来的内阻对低音质量的控制能力有很大的关系。要保证在大电流环境下有很小的输出电阻抗，首先必须有高质量的大功率变压器，大电流整流电路和强大的电容滤波电路。这些东西再高级的合并式功放由于受空间和成本的限制绝不具备。而纯后级功放在这方面是数倍于合并式功放的。其次，为了达到强大的输出功率和极小的晶体管输出阻抗，纯后级功放是采用了数对功率管来并联工作的，其控制力也要强于合并式功放数倍，而合并式功放只用了一对输出功率管（看看那么小的散热器能装的上多少对功率管？）。   当然，喇叭线的粗细、含铜量以及接线柱的质量，也是对阻尼系数具有直接的影响。阻尼系数反映了功放对低音的控制质量，也就是控制力。   高级功放才有的第二个重要指标：转换速率  转换速率是功放对快速的高频信号的反应能力，主要由选用的器材的高频性能来决定的。当然，功率大，控制力强的功放相对来说会高一点。只要纯后级功放的电容和晶体管选用了音频级的，指标就不会比合并式功放差了。转换速率反映了功放对声音细节的反应速度，也就是解析力。   大家知道了这些道理，纯后级功放与合并式功放的后级差异有多大应该有一个全面清楚的认识了吧。   只要你不是高烧级的音频发烧友，与其买高价位的合并式功放，不如就一下子进入中烧级，将纯后级功放和箱子打造完美，不管你前级的质量如何的差异，用高素质的纯后级功放对声音所带来的提升不只是功率上的提升，完全是一个质的上面的飞跃！这个飞跃远大于如今2000元的合并式功放与10000元合并式功放之间的差异！   同样的价位下，搞一套好一点的音箱，一台国产数字前级效果器，配一台高素质纯后级功放，我认为是最合理，最具性价比的。用上个5-10年没有问题的。

论耳放与系统搭配   最近关于耳放是否重要是否需要耳放的讨论很热闹，但也存在很多误区，最明显的就是脱离整个系统和具体的耳机来讨论耳放的作用，这里把自己发的帖子整理出来，供大家参考。 一、耳机系统音箱系统有很多共同的地方，都要从整个系统的角度考虑问题，抓住最薄弱的环节才能用最小的投入得到最大的改善。 很多网友使用的音源档次都不高，在这样的前提下，耳放的作用会被明显缩小。所谓巧妇难为无米之炊，在以前的帖子里我强调过很多次音源的重要性，民用声卡以及随身听和入门级台式CD差距也是很大的。 声卡和随身听＋耳放的搭配无论出于什么原因，我都认为只能是一种临时过渡措施，音源不上档次总体效果不会上个台阶。 再说说什么样的耳机需要上耳放，有些人总是很笼统的提出耳放有用或者无用的观点，其实不同耳机对耳放的要求千差万别。对于低端耳机，大部分是不需要耳放的，直接用随身听、声卡搞定，典型的如：PX200、100，DT231、KOSS35/PP/SP，SR60/80, K240S K66 AD7/AD5等等，这些耳机本身素质有限，虽然配上台机和耳放也有一定的提升，但意义不大。 “需要耳放”的耳机大多是中高端，如K501/K240M/240DF/K1000/HD600/HD580/DT831/DT931等等, 以HD600为例，是出名的对耳放要求高的耳机，高频细腻，延伸好，前端的音源和耳放甚至是CD碟片的问题都会暴露无疑，同时其低频有肥慢的缺点，必须要通过耳放加以控制，使低频的层次感和弹性发挥出来，耳放要做到这两点并不是件简单的事情。 声卡和随身听以及CD机、功放所带的耳机输出其实都是个简单耳放，前两者受音源本身的限制不可能有什么好的表现（声卡指民用声卡），CD机所带的耳机输出也是个附设功能，我听过的万元级的产品也无法把HD600推好，低频问题最明显，这并不需要什么金耳朵，只要不是泥耳朵有现场对比就能听出来。这个问题我也提过很多次，不再细说。 另有些耳机对耳放要求则不算高，如DT831，有的声卡也能推出个样子，不过即使是这类耳机用耳放才能彻底发挥出他的本色。今天先说这些，请其他网友补充。 技术层面上的讨论另请DIY区的高手出马，本人就不班门弄斧了。 台湾的“我的耳机世界”有个专门讨论耳机推好与推不好的帖子，有兴趣的网友可去参考一下： http://www.myhpw.com/phpBB2/viewtopic.php?t=7261start=90 二、人对声音的敏感程度不同，自然对器材的要求不同，我们不能拿少部分听觉不敏感的人的标准来进行推广，这部分人其实挺幸福的，可以用很少的花费得到满足，我们不会歧视他们，但不能以他们的观点为标准来看待HIFI器材，其实这么多人实际的听音经验已经告诉了我们耳放在整个系统中的重要性，这并不需要什么“金耳朵”，没有这个经验或者目前还听不出来的，不妨慢慢培养，找机会去听听更好的搭配下的效果，听音的敏感性是可以逐步提高的。 还是那句话，需不需要耳放要看系统、看耳机，用台式CD＋耳放即使是听MX500也能听出比直接用声卡推的有明显的提高，但我们从来不会建议网友去这么搭配，因为系统配置不合理，同样如果你有了中高档耳机，而不配耳放，那是浪费了耳机资源，没有有效的发挥，这个系统同样是不合理的。 三、并不是一台耳放可以适用于所有耳机，耳放要做到100%无失真和音染是不可能的，只能尽量接近这个目标，越接近付出的代价越高，而耳机本色也不是频响完全平直毫无失真，这也就有了不同风格的耳机，这反而满足了人们不同的喜好，所以在推响的前提下如何让耳机充分发挥出来他的特色和部分弥补其缺点是耳放的一个重要功能。举个例子A250，很好推，接声卡也很响，但中高频比较毛，不耐听，我专门做过六款DIY耳放推A250的测试（见精华版），SXT-1的搭配就比其他耳放好听，比声卡强得多。 artist 有些观点是很正确的：一个烂耳放还不如不加，多了一道污染源，会劣化音质。比如部分组合音响和功放的耳机输出（都算内置耳放），大多是有音量没音质，只能暂时满足听“响”的要求。 四、耳放的保真是在“放大”的前提下的保真，不然就不叫耳机“放大器”，没有这个放大，很多耳机是在”吃不饱“的条件下工作的，所以会影响其发挥。并不是耳放去创造了声音。 耳放的作用不是“提高音质”，而是让耳机在充分的驱动下表现其真正的音色。我说过声卡＋HD600也就是HD600发挥4成的水准，有了一个入门级CD＋千元级耳放，可能就有8－9成水平，想到95％？那个代价就要翻跟头上去了。