原创 扬声器与放大器

扬声器与放大器

再下步是助手构思扬声器的布置，如中央扬声器布置、了解卫星延时式布置也分配式扬声器布置。每种布置系统都有各自的优点与缺点，而你所选择的系统必须满足各种参数变量。

这时要在房间里对扬声器进行测试。你可以买回扬声器并把它们安装起来进行评估，但是比较容易（也比较安全）的方法是用计算机模拟房间，并对扬声器进行试验。当今的CADS技术，使你可以预期声音的分布和讲话的清晰懂程度。如果你对预期的结果不满意，则可试验其他设备布置。

当你确定了扬声器之后，就要选择放大器，以使能正确地启动这此扬声器。不仅放大器的功率要足够大，而且放大器的电压——电流（V-1）特性也必须与扬声器负载相匹配。100W功率输进一个8W的扬声器志需要的放大器，与100W功率输进一个2W的扬声器的放大器是相同的。

你选择的放大器还必须满足扬扬器的电抗要求，用延时测量仪跨过扬声器的复合阻抗，测出其所需要的最大V-1相偏移，把测出的值与放大吕原要求的最大V-1相偏移限制相比较。现在具有启发思想的，对工程进行指导的放大器制造商开始公布产品的最大V-1相偏移值，而具有启发思想、对工程进行指导的扬声器制造商也开始公布他们产品的复合阻抗值。如果你没有看到这方面的资料，请向他们索取。

余下的是讯号加工设备

选择与放大器和扬声器相匹配的讯号加工设备。例如，你选择的放大器和扬声器，可能需要讯号加工设备进行电子过滤处理。如果不得不选择不是防声音回馈的扬声器布置方式，则可考虑选择适当微音器进行补救。

再就是你选择的讯号加工设备必须符合使用者的要求。有的人可能需要大的操作台；而有的人可能需要自动的混音器；有的使用者可能需要可编程序的、可开关的均衡器，以对不同的节目进行补强。

选择使用哪一种微音器，就是选择对声音进行声学上加工的不同方式。对于微音器，音响系统的使用者可能有极强烈的偏爱，但一定要使他们在否决某种微间器之前先试一试。不要忘记其他节目可能需要不同的方式。

其他及等等事项

对许多工程一师来说，“其他”与“等等”是理智的失败，但是对于音响系统工程师来说，却必须经常注意“其他”“等等”一类的事项。对使用者来说，这一音响系统是否太贵啦？是否对用户的技术人员来说太困难了？外观是什么样的？建筑师会对扬声器外观感兴趣。你写些什么样说明书呢？你写的每一种说明书都应有一个基本的特徵。

在设计一建筑项目中，你要说明书中写清楚所有的各个组成部分，包括它们的潜在用用途和结果。如果你的设计是用于投标目的，则要在说明书写明仅允许使用产品，或者你直接写明“批准后等效”，或者写明不能超过设备的性能。这最后一项条款，使提供某项产品的承包商也承担达到音响性能要求的责任。

在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其**放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。

功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。 大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？

首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。

其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。