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作者：百佳泰测试实验室 / Omar Huang 什么是功率放大器? 功率放大器顾名思义就是用来放大我们输出声音信号的设备，也就是喇叭本体，而放大器还可分成前/后级放大器、KTV放大器、耳机放大器等等。在本篇文章，我们将介绍AV功率放大器或称AV功放。这台放大器本身已集合所有操控功能，让一般用户能轻易上手，而它的主要特色能让A（audio，音频、音响） 与V（video，音频、图像） 集合在一台机器上，虽说音质可能比不上专门的放大器，但对大部份使用者来说是最为方便的选择。此外，AV 功放重要的功能还包括杜比跟DTS两种环绕声道技术的处理器。 什么是杜比（Dolby）和杜比音效（Dolby Audio™）? 时间追溯到1965年，一位美国工程师——Ray Dolby于英国成立了杜比实验室（Dolby Laboratories Inc.）。归功于他发明的噪音衰减技术，不仅让音效的质量提升，也让专业使用者与一般消费者都能轻松获得听觉的盛宴。 杜比音效（Dolby Audio™）在当代已被广泛使用在影院、家庭、手机等硬件设备中，透过广播、下载、实时串流（直播）等方式，为使用者提供丰富清晰与惊心动魄的听觉体验。此外，杜比音效技术还可支持多达7.1声道的环绕音效，无论在电视、电影、音乐、或游戏，都能让用户体验到多层次音效。 杜比数字技术、杜比数字+、与杜比 TrueHD的区别 Dolby Digital Plus基于杜比数位（AC-3）技术；该技术是目前电影、广播、家庭影院环绕声的制定标准，Dolby Digital Plus 又称 E-AC-3（是Dolby Digital / AC-3 的加强编码系统），不仅提升了带宽且能达到 7.1 声道。而Dolby TrueHD 则是一个基于Meridian Lossless Packing的无失真编解碼格式，在多数的蓝光电影都是使用该技术。 杜比数字的三种传输带宽比较表杜比数字(AC-3) 、杜比数字+ (E-AC-3) 、杜比TrueHD AV功放的杜比测试 在全球多声道技术市场中，杜比因其高质量的多声道技术一直独领风骚，大多数使用者也视杜比认证为音频技术的最高标准。然而，对于想取证的厂商则需要事先完成由杜比所提出的自我检测（self-test），目的是为了降低在认证测试时可能会遇到的问题。自我检测包含了两项测试：聆听测试（Listening Test）和电声测试（Electrical & Recommended Tests）。百佳泰将在本篇文章中透过两台AV功放带大家来认识自我测试的测试内容。 聆听测试 Listening Tests 该测项主要是确认DUT在播放测试音频时的杜比数字+，译码器有没有异常音讯；相较于其他测试，聆听测试的特点可以发现明显的故障。测试会在安静的房间来进行，过程中会播放DUT所能支持的音频格式来识别各个声道有没有正确的呈现，以及播放时声音有没有异常爆音、点击声、失真等等。 测项如下: 1. Channel Identification 2. Difficult Bitstreams 3. Data-Rate Support 4. Sample-Rate Support 5. Error Concealment 6. Consumer Encoder Bitstreams 7. Additional BSI Bitstreams 电声测试 Electrical & Recommended Tests 这个测项主要是透过Audio Precision来测量DUT的主要模拟接口的电声信号。如果DUT有内建网络接口，则需要额外测试网络传输播放档案来测量信号，此外还需量测DUT在杜比数字+的推荐配置下的性能比。 测项如下： 1. Reference Level 2. Maximum output level 3. Signal-to-noise-ratio 4. THD+N vs frequency 5. Dual-Mono Support 6. Audio/Video Synchronization 杜比可能的常见问题: 1. 声音输出有延迟 AV 同步 2. 声音有异常音甚至到破音 3. 多声道无法正确输出 4. Decoder 反应时间过慢 我们选用两台市面上常见的放大器，并在符合ETSI法规的测试聆听室来执行杜比的自我检测，下面请参考我们测试环境以及测试结果。 测试放大器: 测试聆听室: 测试仪器: Audio Precision APx585 聆听测试Listening Tests的测试结果: 在聆听测试下，两台DUT都能通过各测试的要求准则，在各个声道播放中也有正确的呈现，播放高频以及扫频的测试也都没有爆音或是延迟的情形，而在音质标准最会发生的失真情况也都没有状况。 电声测试 Electrical & Recommended Tests的测试结果: Reference Level Reference Level 一般而言放大器的输出越高越能推动阻抗高的喇叭。量测结果显示，两者在最大输出都接近落在7V，而 YAMAHA 则是比 ONKYO 稍微高 0.5V。 Maximum output level Maximum output level 在这项测试中失真的值都是越低越好。量测结果显示，两者在最大输出的 THD+N 都小于建议标准的3%；而 YAMAHA 则是比 ONKYO 稍微高 0.04%。 Signal-to-noise-ratio Signal-to-noise-ratio 65dB。YAMAHA 则比ONKYO 稍微要好一点。 THD+N vs frequency ONKYO YAMAHA 65dB，但ONKYO在10K的频率则比 YMAHA更加稳定；YAMAHA 则在200~3KHz区段有相当大的左右声道落差。 Dual-Mono Support 该测试播放了Dual-Mono 的测试信号，用以确认DUT能支持哪几种dual-mono格式。从结果得知两台DUT都支持stereo mode。 结语: 百佳泰深耕声音测试多年，不仅能执行杜比所要求的自我测试（self-test），更能提供多样化的客制化解决方案，帮助厂商在产品开发初期能及早发现问题并进行改善，不但可以降低出货后的客户抱怨外，也能提高消费者满意度。

我国音响消费简史 新中国国内音响娱乐，大致可分为以下几个阶段： 1 ，初始阶段 建国初期音响限于 高干阶层 消费，在港台是民国遗老遗少，器材是机械发条 78 转唱盘、进口开盘录音机、电子管收音机。以熊猫那款卧式落地收音机为最高代表 （这款机有唱盘、 FM 及多波段收音头、两级中频放大、 6P14 推挽功放、 12 寸南京大喇叭和辅助高音，设计豪华制作精美， 2000 多元售价，不是老百姓买起的。沈阳只有沈阳市委招待所（俗称安乐窝）有一台，市领导高层舞会才能启用。 民间音响消费 早期源于技术型城市的 DIY 人群。如南京（我国美规（大八脚）电子管诞生地）、北京（我国俄规（花生管）电子管诞生地），沈阳（我国第一只晶体管诞生地是辽宁）、成都、（多为沈阳、哈尔滨、北京、上海支援三线技术移民）。由于技术人才和电子基础产品促成 DIY 引起的音响热，技术信息支撑主要靠苏联的《无线电爱好者》杂志。代表器材是电子管、晶体管收音机、 206 压电陶瓷唱盘、锗管 OTL 功放、 6V6 、 6P1 胆机功放、大型国产电影喇叭落地音箱。这是**前后阶段。我是这批发烧友。 2 ， 改革开放初期，由广东发起 的引进日本、港台音响消费理念，尤其盒式磁带录音机的出现迅速使砖头机、便携机、甚至夏普 777 那样巨无霸成为全民追崇的对象。陆续市场出现了日本 LP 唱盘、开盘录音机、和独立的功放、音箱等器材， 80 年代中期飞利浦、索尼的 CD 诞生，逐步形成高档组合音响和 CDP 、功放、音箱的积木格局。消费技术引导是日本、港台音响杂志和我国的《无线电》《电子技术》《无线电与电视》《音响技术》等刊物。音响也成为家庭新四大件的必备消费品。 3 ，现阶段    由于 CD 节目迅速扩张，尤其美国、欧洲音响器材和港台流行音乐、欧美流行和古典 CD 引进和盗版泛滥，一些爱好者开始对音乐、音响的个性化追求。开始不满足日本先锋、建伍组合，玩起所谓 HIFI 。 目前本坛烧友多数在此阶段徘徊。 于此同时，随着 DVD 、蓝光影视节目扩张，家庭影院也迅速得到追捧；卡拉 OK 也在中国各层面普及。 但是，家庭玩音响也逐步与社会文明另方面遭遇冲突：噪声污染，邻里不安 ….. 于是社会开始专业分工：卡拉 OK 厅、练歌房遍布城乡，个人录音工作室开始出现，与房地产热同步的影院遍布使 中国成为电影票房收入最大的国度。 我国三分之一财富掌握在百分之一的个人手里，其他三分之二是国有和大众。贫富分化，音响消费也在其中。 音乐消费最大的人群是学生、青工 ， 他们压力大、自主经济能力低，但随身听（ i-pod ）、手机、平板、笔记本、耳塞、耳机、电脑音箱是他们主要器材。好在为他们服务的供给侧，开发大量中低档和高档器材， 数字音乐文件播放开始成为主流节目源 。耳机论坛的高手多半是这些青年人群。 工薪阶层的追求还是在本坛无休止地为性价比选器材、为线材、辅助器材争论不休。 大佬们 （这一称呼可以宽泛代表国情的）早已不动声色、低调地完成他们的音响梦。以尊敬的赵老湿为例， 4 层楼的个人工作室，有与央视比肩的专业音视频器材设施，有职业大厨料理的炸酱面餐厅及音视频档案室。其他不得而知了。 荒蛮之地的东北，最高端的音响奢侈品器材，并不在土豪的家里，他们也学会低调，而在他们的会所、工作室。 在京城的一个大微信群，时而某成员发一组照片：“不小心扣了个棚”，我以为是绿色蔬菜大棚，错了，是超级录音棚。皆是少见的顶级专业器材。雇个传媒大学录音工程系的学子，给明星玩玩唱歌。 据音响器材公司朋友讲，你那真力 15 寸在他们眼里根本不上属，真力起码是 1036 、 8351 ，话筒、声卡都是英美大牌，几十上百万的数字调音台、调控台。 在家里摆套家用 HIFI-END 那是土豪玩法，玩高档就要玩到专业顶级，这是那些房产、资金、不知如何消费的，略有些附庸风雅的大佬们新音响消费理念。

行内人一直十分明确，万元以下的合并式功放后级部分不值得考虑，特别是新出的合并式功放，后级严重缩水，虚报功率，乃扩大到所有的合并式功放。   其实，多年以前没有这种偷工减料，虚报功率之事。现在发现江湖已经今非昔比，到处充斥着商业欺骗。多年前上万元的一台小旗舰功放，改成纯后级后，60W×3+22W×4，用HTPC+D2，将7个大箱子推得有滋有味！。在没有低音炮的情况下，都感受到强烈的沙发**，反观今天，在那么多音响论坛上，谈的最多的就是“推不动”，很多厂家动不动就100-200W×7的标称功率，但还有推不动之说，让我一直郁闷，无法理解。我不再来分析厂家为什么要这样做了，功放的后级就是要大量的使用了铜和铝！只要上了一点年纪的人都应该知道，铜和铝在以前只是比铁贵一点，是不值钱的，普通人家到处都有铜器，而今天呢？   许多朋友不太了解功放真正的要达到怎样的性能，错误地认为只要功率足够大就是王道，也根本不知道合并式功放的后级和纯后级功放到底有什么不同。那些朋友开口闭口就是要“控制力”呀，“解析力”啊等等，而对于功放如何能够达到这些性能却一概不知。   有个朋友曾经咨询过我一台2声道纯后级，我提出了“阻尼系数”和“转换速率”这二个极其关键的但是大家又不太熟悉的概念。   功放的最基本指标：额定功率。 如今美欧的功放会用额定功率标注。老功放也是用额定功率标注的方法。一般是在失真度很小的情况下的功率（如0.015％，20-20kHz下测得的功率，更高级的功放是在0.008％下测得）。要想有强大的输出功率，强大的电源支持是绝对必须的！功率的大小反映了声音的力度，也就是量感。   功放的第二个基本指标：各种失真度。 上述已经表明了，这个是与功率的大小有着直接的关系。当功放的功率足够大时，而只使用其一小部分功率，这个时候的失真度就会小的多了。   合并式功放后级往往只是使用一对功率管，功率管的配对对失真度的影响很大，以前的高级功放是直接到器件的生产线上去配对的（比如老功放失真度就很小，当年的万元要相当于如今的十万元了吧），成本很高，如今的数万元以内的功放是不会这样子做的了。在功率管配对不佳的今天，更要在大功率下用其小的功率来减小失真度。失真度反映了声音的品质，也就是质感。   高级功放才有的重要指标：阻尼系数。  一台高级的功放，除了功率和失真度以外，其输出回来的内阻对低音质量的控制能力有很大的关系。要保证在大电流环境下有很小的输出电阻抗，首先必须有高质量的大功率变压器，大电流整流电路和强大的电容滤波电路。这些东西再高级的合并式功放由于受空间和成本的限制绝不具备。而纯后级功放在这方面是数倍于合并式功放的。其次，为了达到强大的输出功率和极小的晶体管输出阻抗，纯后级功放是采用了数对功率管来并联工作的，其控制力也要强于合并式功放数倍，而合并式功放只用了一对输出功率管（看看那么小的散热器能装的上多少对功率管？）。   当然，喇叭线的粗细、含铜量以及接线柱的质量，也是对阻尼系数具有直接的影响。阻尼系数反映了功放对低音的控制质量，也就是控制力。   高级功放才有的第二个重要指标：转换速率  转换速率是功放对快速的高频信号的反应能力，主要由选用的器材的高频性能来决定的。当然，功率大，控制力强的功放相对来说会高一点。只要纯后级功放的电容和晶体管选用了音频级的，指标就不会比合并式功放差了。转换速率反映了功放对声音细节的反应速度，也就是解析力。   大家知道了这些道理，纯后级功放与合并式功放的后级差异有多大应该有一个全面清楚的认识了吧。   只要你不是高烧级的音频发烧友，与其买高价位的合并式功放，不如就一下子进入中烧级，将纯后级功放和箱子打造完美，不管你前级的质量如何的差异，用高素质的纯后级功放对声音所带来的提升不只是功率上的提升，完全是一个质的上面的飞跃！这个飞跃远大于如今2000元的合并式功放与10000元合并式功放之间的差异！   同样的价位下，搞一套好一点的音箱，一台国产数字前级效果器，配一台高素质纯后级功放，我认为是最合理，最具性价比的。用上个5-10年没有问题的。

论耳放与系统搭配   最近关于耳放是否重要是否需要耳放的讨论很热闹，但也存在很多误区，最明显的就是脱离整个系统和具体的耳机来讨论耳放的作用，这里把自己发的帖子整理出来，供大家参考。 一、耳机系统音箱系统有很多共同的地方，都要从整个系统的角度考虑问题，抓住最薄弱的环节才能用最小的投入得到最大的改善。 很多网友使用的音源档次都不高，在这样的前提下，耳放的作用会被明显缩小。所谓巧妇难为无米之炊，在以前的帖子里我强调过很多次音源的重要性，民用声卡以及随身听和入门级台式CD差距也是很大的。 声卡和随身听＋耳放的搭配无论出于什么原因，我都认为只能是一种临时过渡措施，音源不上档次总体效果不会上个台阶。 再说说什么样的耳机需要上耳放，有些人总是很笼统的提出耳放有用或者无用的观点，其实不同耳机对耳放的要求千差万别。对于低端耳机，大部分是不需要耳放的，直接用随身听、声卡搞定，典型的如：PX200、100，DT231、KOSS35/PP/SP，SR60/80, K240S K66 AD7/AD5等等，这些耳机本身素质有限，虽然配上台机和耳放也有一定的提升，但意义不大。 “需要耳放”的耳机大多是中高端，如K501/K240M/240DF/K1000/HD600/HD580/DT831/DT931等等, 以HD600为例，是出名的对耳放要求高的耳机，高频细腻，延伸好，前端的音源和耳放甚至是CD碟片的问题都会暴露无疑，同时其低频有肥慢的缺点，必须要通过耳放加以控制，使低频的层次感和弹性发挥出来，耳放要做到这两点并不是件简单的事情。 声卡和随身听以及CD机、功放所带的耳机输出其实都是个简单耳放，前两者受音源本身的限制不可能有什么好的表现（声卡指民用声卡），CD机所带的耳机输出也是个附设功能，我听过的万元级的产品也无法把HD600推好，低频问题最明显，这并不需要什么金耳朵，只要不是泥耳朵有现场对比就能听出来。这个问题我也提过很多次，不再细说。 另有些耳机对耳放要求则不算高，如DT831，有的声卡也能推出个样子，不过即使是这类耳机用耳放才能彻底发挥出他的本色。今天先说这些，请其他网友补充。 技术层面上的讨论另请DIY区的高手出马，本人就不班门弄斧了。 台湾的“我的耳机世界”有个专门讨论耳机推好与推不好的帖子，有兴趣的网友可去参考一下： http://www.myhpw.com/phpBB2/viewtopic.php?t=7261start=90 二、人对声音的敏感程度不同，自然对器材的要求不同，我们不能拿少部分听觉不敏感的人的标准来进行推广，这部分人其实挺幸福的，可以用很少的花费得到满足，我们不会歧视他们，但不能以他们的观点为标准来看待HIFI器材，其实这么多人实际的听音经验已经告诉了我们耳放在整个系统中的重要性，这并不需要什么“金耳朵”，没有这个经验或者目前还听不出来的，不妨慢慢培养，找机会去听听更好的搭配下的效果，听音的敏感性是可以逐步提高的。 还是那句话，需不需要耳放要看系统、看耳机，用台式CD＋耳放即使是听MX500也能听出比直接用声卡推的有明显的提高，但我们从来不会建议网友去这么搭配，因为系统配置不合理，同样如果你有了中高档耳机，而不配耳放，那是浪费了耳机资源，没有有效的发挥，这个系统同样是不合理的。 三、并不是一台耳放可以适用于所有耳机，耳放要做到100%无失真和音染是不可能的，只能尽量接近这个目标，越接近付出的代价越高，而耳机本色也不是频响完全平直毫无失真，这也就有了不同风格的耳机，这反而满足了人们不同的喜好，所以在推响的前提下如何让耳机充分发挥出来他的特色和部分弥补其缺点是耳放的一个重要功能。举个例子A250，很好推，接声卡也很响，但中高频比较毛，不耐听，我专门做过六款DIY耳放推A250的测试（见精华版），SXT-1的搭配就比其他耳放好听，比声卡强得多。 artist 有些观点是很正确的：一个烂耳放还不如不加，多了一道污染源，会劣化音质。比如部分组合音响和功放的耳机输出（都算内置耳放），大多是有音量没音质，只能暂时满足听“响”的要求。 四、耳放的保真是在“放大”的前提下的保真，不然就不叫耳机“放大器”，没有这个放大，很多耳机是在”吃不饱“的条件下工作的，所以会影响其发挥。并不是耳放去创造了声音。 耳放的作用不是“提高音质”，而是让耳机在充分的驱动下表现其真正的音色。我说过声卡＋HD600也就是HD600发挥4成的水准，有了一个入门级CD＋千元级耳放，可能就有8－9成水平，想到95％？那个代价就要翻跟头上去了。

電子分音實戰  話說「音響世界」於二零零零年十月停刊到今天己是兩年多了，這些日子裡我是忙著公司的事情，間中也有投稿到某些同類型的本地音響雜誌，但基於立場不同及取向不同，我是決定終止投稿,就是這樣我停了筆兩年。              懶得可以啦！              總算皇天不負有心人，於一九九五年至一九九六年間,我曾向各位讀者說過，LP器材及軟件一定會於不久的將來復甦，今天不是已是LP器材的世界嗎？CD是已沉寂，SACD或DVD Audio仍未正式舉步，有朋友對我說，有位可能是音響評論界的權威前輩說LP己死！走著瞧吧！              不要去作無謂的爭論！              又再說話，我在三年前的某月某日我決定把我的Cello系統賣掉後，我是開始步上了一條音響不歸路，我是決定將我的系統更換為號角式揚聲器系統，而且是一套超大型的號角式揚聲器系統。           我一向也是日本權威音響雜誌Stereo Sound的忠實讀者，不太記得是某年某月或是某日了，我是被一幀照片所吸引著相信己是二十或二十多年了，直至現在，它仍是吸引著我！這一幀照片內容是菅原正二氏的《BASIE》「貝斯」爵士咖啡室的音響系統，那一套大型的JBL揚聲器系統真是迷人啊！雖然我不可能從雜誌的照片裡看得到其重播聲音，但這己足夠了！多年裡，那一雙十五吋直徑的2220B低音單元，那一對似像展翅高飛的537-512音響透鏡號角，是多麼的使人羨慕啊！              菅原氏曾提及JBL的C31 001型號揚聲器，那175高中音號角驅動器配上一對130B，他說175既能有足夠的音壓來覆蓋一對的130B十五吋全音域單元（以上是指一聲道），那麼375相信可有足夠音壓來覆蓋兩對十五吋直徑的低音單元。（以上也是指一聲道）。              菅原氏是嘗試過以一對375號角驅動器來匹配上每聲道兩對2220B十五吋低音單元，兩聲道即為八件2220B，我看到先生的這一篇文章時，我是頓感熱血翻騰，太偉大啊！也太感人啊！可惜的是，先生結尾時寫，他是失敗了，可喜的是，先生說他會留待日後再一試！           當我迷戀上Cello系統時，我是把菅原氏的這一篇文章忘了，到了我耍面對JBL時，我才想起了來！此時公司己是設了一套JBL的號角式揚聲器系統做為試音之用途，己是有數個月了，這期間我是用盡各種不同的方式來把JBL系統來匹配，得到的答案是---JBL的分音網絡己是經不起歲月的摧殘，大多數是電容器壞了(數值改變了)，或者是接點氧化了，己是不能正常操作，至少音質上己是打上了折扣，經過反覆思量及加上客人們的大力推動下，我是用上了，是千萬不願意地用上了電子分頻器(Electronic Crossover 或稱為Channel Divider)來取替上JBL原裝的分頻網絡。           很久以前，我是曾經與發燒友口中的電子分音有著不深的接觸過，是有緣耹聽過而不是使用過，是二十年前的事情了，那百多件的揚聲器單元的陣勢是十足，也是深深給我留下了一個深得不能再深的印象，相信這算是童年陰影吧，幸好沒有午夜夢迥，是極度的壞印象，是各頻帶與各組單元分開來各自大合奏，不知為何總是聽不到音符的連貫性，正是分工而不合作，難道這便是音響的最高境界？我可以肯定說---絕對不是！           有音響文章報導過半電子分音，是沒有拆去揚聲器的原廠分頻網絡只接上電子分音器作雙放大器(Bi-amp)式驅動，即是，先以電子分音器分開頻率後分別接駁上二台功放再驅動仍有著無源式分頻網絡的揚聲器系統，作者稱讚其重播聲音如何如何的好，還不斷向讀者推介，這怎可算得上是正宗的電子分音系統呢？這只可稱為吃多了一舊魚後排放體內臭氣前先脫掉褲子(夠不夠文雅呢？敬希諸君明白箇中含意！！)，難道這便是音響報導的最高境界？我也可以肯定說---絕對不是！              亦有音響文章報導過自大高手玩電子分音，這篇文章相信有可能是高手的畢生的功力所在及嘔心瀝血之巨著，他擁有一對俗稱西湖的妥協式直立形不倫不類似是鑑聽式的大型揚聲器，西湖揚聲器廠曾以用上他廠揚聲器單元加上西湖的精心設計的無源式分頻網絡加上獨步丹方的阻尼物料貼用於揚聲器單元及音箱上而自豪，當然還有那木質號角等，西湖廠是大力推薦他們的精心無源分頻網絡，若是用家以西湖揚聲器作為電子分音系統的時候，西湖廠是大力推薦他們的電子分音器材，因西湖揚聲器的低頻部份是以雙低音揚聲器單元負責的，而為著重播的同步配合，不論是全頻、多功放或是電子分頻驅動西湖揚聲器時，西湖廠是特別設計了一低通均衡網絡做為整體平衡之用，故而以西湖揚聲器做為電子分頻系統的話是必須要同時用上西湖廠的電子分音器及西湖廠推薦的Boulder功放，或折掉西湖的低通均衡網絡方可用上別廠的電子分音器產品，最佳的是別廠的電子分音產品同時具備上時間延遲的調校功能，因為西湖的揚聲器系統產品是會將各頻的揚聲器單元安裝在音箱的前障板上，而障板更是垂直成的，即是說，西湖的揚聲器產品是著重於分頻網絡設計來迎合使用單元的不同靈敏度，而不是偏重於音箱前障板的設計來遷就因單元的靈敏度的時間性同步重播。           高手是以想當然而言，他總認為高靈敏度的揚聲器單元可用上低輸出功率的功放驅動，但西湖揚聲器是沿用上JBL的業務用的揚聲器單元再加上獨步丹方的阻尼物料，己是不再是JBL單元原來的規格，加上JBL的業務用揚聲器單元是可承受超高功率的輸入驅動，以低輸出功率的功放驅動西湖揚聲器是不可行的事情，再加上高手以Accuphase的電子分音器做為西湖揚聲器的心臟，成功的機會率是偏低，據知高手的西湖揚聲器是頂級的妥協型四路五單元加上可二路電子分音的，而Accuphase是F20或F25，以西湖揚聲器而言，揚聲器單元是安裝在音箱的平直的前障板上，揚聲器單元是不可移動分毫的，即是說若遇到揚聲器單元的靈敏度各有不相同時及對應西湖揚聲器的低通均衡網絡是必定依賴電子分音器的時間延遲功能，但Accuphase F20或F25電子分音器是並未設備上時間延遲功能的，以二路電子分音時應該己是缺點盡露，但耳朵並不十分靈光的話是可以勉強過關的，高手就是以二路電子分音比三路電子分音為佳而提筆著作起來，但卻沒有明言為何三路電子分音不佳！              讓我姑且逐一分析吧！原來是只供二路電子分音的四路五單元西湖揚聲器是必定有著無源式分頻網絡設備在超高及高及中音單元做為分隔頻率之用途，四路分頻劃分出二路可做為電子分音而勉強做為三路電子分音時是必需要拆卸某部份的無源式分頻網絡才可進行多一路的電子分音行動，否則又只是當作吃多了一舊魚及要脫褲子論好了！！為甚麼這麼多人喜歡多吃一舊魚的呢？音響著作的尤甚！唉**?！！              Accuphase F20或F25是沒有時間延遲功能，不適合西湖揚聲器是必然的事情，正是不用實試己早應知曉的，高手啊高手，你為何如此無知啊？？難道這便是音響報導的最高境界？我亦也可以肯定說---絕對不是！              坐井觀天與閉門造車這來形容是最貼切不過啊！請自重！！           記起三年前，自大高手知悉我的公司陳列室是以古董JBL號角式揚聲器系統做為試音時，他問了我一些配搭的問題：是不是用300B或2A3燈膽機驅動呀！乜原子粒機種也可匹配古董號角式揚聲器的嗎？好聲嗎……？等等！我沒有作出任何正式的答案，只是邀請了高手到我陳列室試聽。              高手一聽便是兩個小時，竟然未能說出任何評語，也沒有任何評論，是奇怪地一反過往大哥大的豪邁的作風，甚麼攬過世、填海彷似忘記帶來，只有硬著頭皮的尷尬表情，最後只說欠缺了燈膽機的空氣感！我相信他是指燈膽機通常有著的1KHz的失真噪音吧，期時試音用的器材為Mark Levinson ML-6A加A E Technical Research DCA 400二佰瓦功率擴大機及以Kuzma LP系統做為音源。算了吧！ML加A E又怎可有1KHz的噪音呢？這是音響報導的最高境界？我再一次可以肯定地說，絕對絕對不是！！              心痛、心傷忽然地同時湧現，乖乖不得了！夠了吧！夠了吧！太多太多實在太多的絕對不是，怎麼辨呢？太過的使人失卻了信心及使人反感，我真的失望了，算了吧發燒友們，以後是靠自己會好一點，對嗎？           面對上自己從未有接觸過的電子分音，第一步是要將JBL揚聲器系統的無源式分頻網絡逐一拆卸下來，因電子分音系統是依賴電子分音器的電子線路來做為揚聲器的各單元分割頻率，所以我們是不會再需要無源式分頻網絡（吃魚時吃夠了就不要貪心多吃一舊，否則又要先脫褲子來等排氣就不太好啦）。              電子分音分頻有甚麼好處呢？不如在未說好處前先說缺點好嗎？請各位有著心理準備！第一是會花掉你一大筆金錢，第二是會弄得你頭大如斗，第三是大有可能弄得你再提不起興趣聽音響。第四是相信是較以上三點更為嚴重的，是弄得不好聽時會被老婆埋怨你花了錢又花上了大量時間於音響沒有陪她，或弄得不好聽時會被朋友恥笑你只懂花錢買器材不懂聲音為何物或者被朋友當作你是失聰人仕，甚或你只是金錢多過智慧……等等！              只是以上三點己是能給你好受的了，若果你是承受不起的話，最好不要與電子分音結下緣份，並立志今生不去想它，否則後果自負！至於第四點更是會影響你的一生幸福，一定要三思而後行啊！！！              有點危言聳聽吧，有沒有那麼這麼的嚴重呢？請容我為各位稍作解釋與開解。           第一， 電子分音於二路分頻的場合時，是必需要兩台功放分別驅動揚聲器單元，如此類推，三路分頻時要三台功放、四路分頻時要四台功放……，當然地線材亦相應地多了起來，但總的是要以大量金錢來築構，希望這是難不到你！              第二， 是情況己開始嚴重了起來，是，揚聲器廠商是非常聰明的，他們一定為你們(為金錢)悉心設計出不小精品產品來取悅你們，揚聲器的分頻網絡設計與選用零件及單元的選用與匹配等更是無所不用其極地用上及做到最好的，最基本的亦毫不馬虎，而電子分音是要你去把原廠匹配好了的揚聲器系統的己有技術人員或工程師早己設計好的心臟(無源式分頻網絡)掏將出來更換上一個要由你來全盤操控與調配的電子心臟(電子分音器)，你有如此毅力與能耐嗎？              第三， 兩路電子分音是很容易控制與調配，正是略懂音響的人也是很容易弄出不錯的聲音重播出來，但三路、四路或更多呢？因為三路分音是要用上三台功放，你所選擇的功放是否能不經過嚴格挑選而能自行溝通呢？很多人會有一種誤解，是靈敏度高的揚聲器是可用上三瓦或更低瓦數輸出功率的功放來驅動，是取其小功率聲音可幼細一點的出發點，這一個選配方式於高音或中音單元的匹配上是還可行的，但十二吋或十五吋直徑的低音單元又如何呢？           JBL的歷史告訴了我們，JBL出產的是原子粒機種，是完全沒有真空管機種生產過，這己是最明顯不過的了，我並不是說JBL必定要用上原子粒機種才行而真空管機種不行，只是以原子粒機種驅動JBL的單元是較容易控制。        有一點重點是必須要提出的是，以電子分音分頻後，訊號是交往功放放大後去驅動揚聲器單元，舉例說500Hz分頻後訊號交給只得500Hz以下的功放，那麼某廠的某型號功放於500Hz給截止了是有著甚麼樣的聲音呢？有沒有人可以確實的告訴我呢？相信沒有人嘗試過的人一定不可能不可能告訴我，但嘗試過的人也未必能告訴我，我也不能，因為我不可能單憑想像而作出推介。              還有一點是比以上更為重要及需要的，就是算你已選配好了若干台功放，你的前置又是否能同時間驅策多部功放及電子分音器呢？可以告訴你曾被譽為經典或高級的前置，十部著了九部也不可能完全驅策電子分音系統，是前置的增益與輸出功率(V)的問題，高增益加上高輸出的前置並不是容易設計出來，因為是要仰制噪音及調校音質的問題，這是非常複雜與高難度的設計，大多數廠方也不會取難捨易的，加上電子分音系統並不是有著太多的顧客，所以能夠真正驅策電子分音系統的前置是較小。              還有一些要注意的是訊號與揚聲器接線，情況是與功放相同，同樣也是選配上有著一定的難度，眾所週知，線材是除了連接器材讓訊號通過外是經由廠商悉心設計的不可調校均衡器，即線材有著悉心設計的音色，再問一句，可否告訴我，500Hz以下某廠線材是甚麼音色的呢？以上種種要求的因素加上來，問你怎不頭大如斗？啊！原來如此的！！《待續》〔作者: Topclass 卓〕 緣份的天空(二)-------電子分音實戰        前文是提出了不少有關於電子分音的缺點，今回無論如何要提出一些電子分音的優點。               當用上電子分音器來代替揚聲器系統的無源式分頻網絡的場合，是完全地沒有了無源式分頻網絡的存在價值，舉例說，假設揚聲器單元的音壓（靈敏度）為100dB的話，功放是可以很輕鬆地驅動足有100dB音壓（靈敏度）的揚聲器單元，功放是不用浪費任何功率去招呼那些無謂的電容器、電阻及電感（線圈），更何?G那些一堆勞什子是並不認真準確地為你的揚聲器的單元所需要的分頻工作。無源式分頻網絡是會於功放輸出的功率流入時，是會不斷地產生著阻值與相位飄移動作，滾降斜率因應阻值與相位飄移動作亦會同時飄移，這些飄移動作是會使到分頻點不準，重播聲音是會因而大大地打上了折扣，亦會因有著無源式分頻網絡的存在而使得揚聲器單元的音壓（靈敏度）下降。設計精良的電子分音器不單能提供準確度高的分割頻率，並有著非常準確的滾降斜率。還有一項不大注意或察覺到的是，舉例說以20-20KHz 8ohm計算每聲道100W輸出的功放接駁於500Hz（或是任何分割頻率）分頻以上或以下的電子分音系統時，粗略地估計500Hz以上或以下分頻時，功放的輸出功率是會由每聲道100W 8ohm提昇至每聲道130W-150W 8ohm的輸出功率，原子粒功放更有著得益，是於4 ohm或2 ohm負載時會有著更大更大的輸出功率，功放的驅動力與控制力是相應大增。           電子分音系統是絕對能有著個人的判斷能力的考驗，是考驗你對擴大機、訊號傳導線、揚聲器接線及揚聲器單元 / 音箱的配搭究竟有著多少的認識，基於大部份音響陳列室均沒有電子分音系統的設置，算是有著電子分音系統的設置時也不會有著太多款式的機種或線材可供試聽，所以是有著大部份時候於音響陳列室試音是只能將就一些。有一件真人真事是忍不住要拿出來一談，順道可讓各位正沿用著、正想沿用或未有想到過會沿用電子分音系統的參考一下，或可有警惕作用！               事情是這樣的，話說有一位仁兄，他自言己有三十多年的《玩》音響的豐富經驗，可能是他的年紀己能從外表看得到的關係，認識仁兄的均相信他的自言，總的一句信不信也無妨因為這又有甚麼關係呢？仁兄是多年來《玩》盡了不少音響**，亦因《玩》而玩出了一丁點的知名度正是去到那裡也有人認識的。基於仁兄的玩過的玩物皆是**的關係，本地音響評論名人鄺大俠曾對我說仁兄是對音響重播聲音的反應是極差，甚或可以說是跡近不懂聲音為何物，我當時是帶著半信半疑的，真的嗎？太難使人相信一位差不多盡《玩》**的人會對音響重播聲音的反應是極差，甚或可以說是跡近不懂聲音為何物！因為名音響器材是可於重播聲音裡教曉你甚麼是高級器材的重播聲音的，但大俠是沒有理由怨枉仁兄的，不明白啊！！因事情是不大容易去証實，所以這件事我是漸漸的忘記了！               但，人類的腦袋是複習深奧加奇怪的，是可以因遇到某一件事情而勾起塵封己久的記憶！話說仁兄自言早於二十多年前己曾用上電子分音系統，雖然是早於多年前換掉了但現在是重投電子分音系統，而且更用上了頂級電子分音器加上一大堆現今的頂級機種。不幸的是，仁兄是到我公司聆聽過以原子粒功放驅動電子分音系統的低頻部份的聲音後恥恥於懷，因原子粒機種驅動JBL是較燈膽機更有著控制力，仁兄是立定?角葧姥驉A仁兄是曾與我深入研究，我是建議仁兄以Accuphase的高電壓設計機種匹配JBL的十五吋低音單元，但仁兄說Accuphase太過?W向薄弱音色，這回應是使得我嚇了一大跳，忽然之間我似是練功時走火入魔而導致武功全費似的！Accuphase驅動JBL低音部份會薄弱是第一次聽到有人以此來形容！細問之下原來仁兄於音響店試聽Accuphase機種時，是以Accuphase全頻驅動Avalon揚聲器，相信略有音響聆聽經驗的發燒友對在本地音響市場的天之驕子之一的Avalon揚聲器的配搭要求是略有所聞，一定要以原子粒機種來匹配Avalon揚聲器的話，是必定要用上Jeff Rowland或Gryphon的機種，不然的話是不可能有暖的重播聲音由Avalon重播出來的。仁兄往後的日子是如何我不想再談論下去了，總的一句，我所說的個人的判斷能力的考驗還是請各位讀?芮C慢細味。           為著要了解電子分音系統的奧妙，是經過了不斷的測試，數個月來我是有著了重大的發現，是接觸了音響多年的我原來仍只是音響初哥一名，我是驀然醒覺地自思：別滿以為經常有機會與高級高價的音響器材為伍便是一等或一級的音響富豪發燒友、也別要以為經年慮月測試音響器材便是一級音響裁判官、更別以為曾經執筆爬格子便可不可一世便是一級音響大師.....我於公司陳列室將電子分音系統反覆實試了數個月才能有了如此的?貝w：《我是?貝w重新檢討自己於音響上的認知》。       、、        初時是以Crown VXF-2A電子分音器來試用上電子分音系統，往後是Urei 525、Symmetry ACS-1、JBL 5232、Mark Levinson LNC-2、Accuphase F5、Accuphase F15及Accuphase F15L，揚聲器單元分別為：JBL號角高音單元075、077、2402、2405及2405H，號角中音單元LE-85、375、2441、2480及2482，號角537-509、537-512、537-500、2345、2397配2328、2350及2355，十五吋低音單元LE-15A、LE-15B、2220A、2220B、2205A、150-4C及2225H，也有全音域單元作為低音部份使用的十二吋D123及十五吋的130A等，音箱均全為JBL原廠製品，分別為C51 Apollo、C50 Olympus S7，C50 Olympus S8連低頻輔助器PR-15、C34背負載號角、C43背負載號角、C60 Sovereign I S8連低頻輔助器PR-15、C61 Sovereign II、L200、4507、4508雙低音式、4560前負載號角式等等。擴大機種，前置分別為Mark Levinson JC-2、Mark Levinson ML-1、Mark Levinson LNP-2、Mark Levinson ML-7、Mark Levinson ML-6A、Accuphase C290、Accuphase C260、Dennesen JC-80、DB Systems DBR-15、Audio Current Partita C1、F M Acoustics ***44、SME SPH IIE及Burce Moore Dual Mono等、功放分別為Mark Levinson ML-11、Mark Levinson NO29、JBL 6260、JBL6290、A E Technical Research DCA 400、A E Technical Research DCA 50、VSP Labs 200 Gold Limited、Accuphase P102、Accuphase P260、Accuphase P266、Accuphase P400、Accuphase P600、Accuphase Pro5、DB Systems DB-6、Audionic CC-2、Audionic PZ-1、Pioneer M22、Exclusive M3、Excusive M4、Yamaha B-及Ortofon PPA-600......等己不大數得清楚了。線材方面，揚聲器接線是Cello Strings 2及Ortofon SPK-3100 Silver，訊號導線為Belden RG58或F M Acoustics平衡式導線。           我發覺到每一次不同的配搭均有著一種非常的新鮮的剌激感，並不是大鑼大鼓的剌激感，而是有著視覺上、聽感上甚或可說是聆聽空間的空氣被強烈質感充積的輕撫皮膚感覺，是非常非常的新鮮與剌激，我是很喜歡這一些感覺！               我的初選結果是：       1)Accuphase F15L附500及7000週頻電子分音器       2)Mark Levinson LNP-2或Dennesen JC-80作為前置Line放大部份       3)Mark Levinson ML-6A作為前置Phono放大部份       4)JBL 6290功放驅動500週頻以下(低頻)       5)A E Technical Research DCA 400功放驅動500至7000週頻範圍(中頻)       6)Accuphase P102功放驅動7000週頻以上(高頻)       7)JBL Olympus S8:075、375、537-512、LE-15A及PR-15        這應該是一套不錯的電子分音組合，再加上一台Accuphase G18每聲道三十三頻段頻率均衡器就更好了！           這一套不錯的電子分音組合在公司陳列室?釆蔑菑F約一個多月，是為我帶來了不少銷售額，很多顧客是按照試音組合來作為準則，紛紛加入了電子分音隊伍，有的顧客更認定自組JBL電子分音系統是必定要用上Accuphase電子分音器材及用上原子粒功放驅動，一時之間我是忙得不可開交，是忙著到處去找Accuphase的電子分音器材。說到尋找Accuphase的電子分音器材，這真是一件困難加上痛苦的事情，因為香港音響歷史上對電子分音的評介是失敗的多而成功的小，雖然前輩們說電子分音是玩音響的最高境界，可惜的是使用電子分音的實在小之又小，更遑論可於香港音響市場上找到二手的電子分音器材，何況顧客們想購買的是Accuphase的電子分音器材。我是建議顧客們購買全新的Accuphase的電子分音器材，但顧客們均是大多的與我相同，是初嘗電子分音系統的美妙滋味，正是電子分音初哥，這卻是很有困難要顧客們一下子拿數萬圓來買從沒有使用上過的電子分音器材，我也不會！               幸好我的朋友是遍佈世界的每一個音響角落，我是終於不負顧客們所托，是找來了很多很多的Accuphase F5、F15及F15L電子分音器，說漏了，還有一台Accuphase F25！就是這一台Accuphase F25，出事了！！出了甚麼事呢？假若我只是一位音響?b業員，又假若我只是一位沽名吊譽的商業化音?鉞?論員，又再假若我對聲音重播反應慢或稱作遲鈍的話，這就好了！！是可以慳上一大筆金錢！！不幸的是，我是好奇地以Accuphase F25來替代了Accuphase F15L的位置來試聽****這不單止是出事，而且是頗為大件事！唉**?！！               當Accuphase F25由包裝盒內取出時，我己被她的高貴外觀深深的吸引著，只是感情分數己取勝了！當接駁上Accuphase F25後，過去的痴心迷醉是一下子被F25喚醒，原來電子分音器材也可以有著驚人的訊號分?鉒鄐O及強橫動態，當然亦有著高速度的瞬變起落，也有著令我意想不到的音場背境的寧?傮P覺，更為使我震撼的是，F25使我彷彿感覺得到的是我正在聆聽著Cello的音響系統！有此可能嗎？有！絕對有！！雖然我現在正並非用著Cello系統，包括Cello的任何線材。               Accuphase F25電子分音器是這一刻這一剎那取悅了我，我是無條件接納了！